避俗趋雅，臻于至善，是文人的天性。某日到胡敬阳先生厂房参观时，看到刚刚制作好的一对臂搁，采用海南名木坡垒为原料，仿竹刻而成，美妙绝俗，顿时一见倾心。臂搁正面雕刻的是池水中一肥蟹正舒展身体，枪戟横陈，作悠然自得状，上方荷叶田田，自如舒卷，莲花两朵，一含苞待放，一莲蓬初成。造型生动，意境悠远，暗寓“和谐”，美轮美奂。其背面凹陷处，采用镂空雕法，刻的是刘海戏金蟾之传统题材，当空一轮红日，祥云缭绕，水面浩廓，波浪迭涌，刘海散发，喜笑颜开，敞怀凸肚，潇洒适意，手提钱串，肩扛扫帚，一尊金蟾蹲踞其上，与刘海相视而乐；刘海足踏巨浪，信步向前，颇有履险如夷之势。雕工细腻，人物传神，摩挲久之，不忍释手。询价之后，觉得合理，不假思索，购之而归。如今信息时代，键盘早已代替了手写，别说蝇头小楷，就是钢笔也懒得拿了，于是臂搁的实用价值亦不复存在，购置它只是为了满足一腔怀旧的情愫。从此，偶有闲情，把玩片刻，看着它的颜色慢慢变深变红，如同岁月一般的老去，聊以怡情赏心，自得其乐罢了。

　　沐浴过旧时月色的文人，对传统文化多有所偏爱。他们不仅喜欢欣赏并收藏臂搁之属，还喜欢把玩与收藏古琴、古砚、彩笺、松墨、笔筒、石雕、竹刻等文房用品与文化饰物。记得早些年阅读董桥先生的文章时，就对其笔下所记述的当代竹刻大师周汉生先生的故事神往不已。董桥先生在《泛起岁月的风采》中写道：

　　中国竹刻从明清发展到当代，大半作品只知拟古而不见新意。周汉生的作品不同，不但直攀圆雕的最高造诣，而且胸中自有风规，韵味应刀而生。《荷塘牧牛》笔筒那个牧童牛背吹笛，大有古趣。水牛三头各显意态，或仰天呼气，或回眸一笑，或随波入定，神情大妙，十足李可染水墨章法。这个笔筒处处留白，避掉“刻法愈备，去刻愈远”的弊病。笔筒天头荷叶田田，一片一世界，听任风前婀娜，舒卷自如，几疑随时可以听到淅沥的雨声。浓绿丛中的出水芙蓉，有的含苞，有的盛放，竟觉幽香袭人欲醉。这样的刻功在竹刻史上是空前的刀法。

　　周汉生先生的竹刻实物至今无缘觌面，但对于他的竹刻艺术还是有缘亲近的。今年仲春时节，我到天津拜访文化学者张传伦先生，将返欲作挥手告别之时，张先生急匆匆驱车从家里赶到宾馆，怀里抱着尚未拆封的极厚重的一部书籍，说道：“感君厚谊，无以为馈，友人刚从香港寄赠的《周汉生竹刻艺术》图册，留作纪念。”就这样我一路抱着上了飞机，辗转回到家中，已是当天深宵，就着灯光拆开包装，仔细品赏，确属高雅绝俗之作。该书由香港何孟澈先生编著，中华书局（香港）2017年1月初版，精装12开本，铜版纸印制，共计371页，收录了周汉生先生平生竹刻精品，并整理分类，逐一品鉴，图文并茂，可珍可藏。封扉由董桥先生题签的“留住一抹夕阳”，笔笔渗透着何绍基的韵味，流露出来的是旧时明月朗润过的隽秀与清澈；就连何孟澈先生的签名亦清雅可赏，娱目娱心。我知道，在这部书里，不仅珍藏着一曲传统文化的天籁，亦珍存着当今一批风雅文人的情怀，一段光风霁月般的友谊。

　　如今，胡敬阳先生雕制的臂搁，连同张传伦先生馈赠的书籍，都静静躺在墨香四溢的书斋里，每天都在伴我，迎来一轮朝晖，留住一抹夕阳。