从《少女小渔》到《梅兰芳》，从《一个女人的史诗》到《金陵十三钗》，从《归来》再到《芳华》，如果要挑一位最受电影圈欢迎的当代作家，严歌苓当之无愧。她的小说画面感极强，加之对时代的敏锐观察，每次基于她的小说改编的电影，都能获得票房口碑的双丰收。

　　严歌苓表示，她对海南“一见钟情”，以后将常来海南采风，目前她正酝酿以海南建省办经济特区初期为背景，创作一部新的小说。这个故事发生在海口，讲述第一批“闯海人”的海南梦，将在海南打造中国版的《了不起的盖茨比》。

　　要写海南版《了不起的盖茨比》

　　记者：您对海南的印象如何？有无考虑创作与海南有关的作品？

　　严歌苓：这次本来想带我先生和女儿一起来的，但担心被抱怨，所以就没带他们来，下次就有信心了，海南那么美，以后也要带他们来海南玩。

　　这一次来海口采风，发现海南非常美，我准备把一个正在酝酿的故事背景放到海南创作。这个故事发生在上世纪九十年代初期，是拓荒者来海南淘金的故事。我觉得这些拓荒者有一种特别独特的生活状态和情感方式，他们经过千辛万苦去一个地方开发，会有一种非常“野”的生活状态，但又非常勇敢，这很有意思。

　　这个故事是有原型的，之前有人给我讲过一个故事，他当年去中国南方闯荡，就是去淘金，后来变成一个巨富，就像《了不起的盖茨比》。弗·司各特·菲茨杰拉德当年创作《了不起的盖茨比》，写出了一种美国精神，从一穷二白的中尉一眨眼就变成一个巨富，这是一个很好的故事。

　　海南建省初期的状态，会跟美国开垦西部、爱尔兰人迁徙到美洲建造大铁路那个时期有点类似，他们身上都有一种敢于闯荡的精神，这种精神让我很感动，是我一直想写的故事。

　　我的小说适合拍电影是假象

　　记者：您的作品经常被改编成影视作品，您怎样理解文字与图像的关系？

　　严歌苓：我的小说企图写得很视觉，我希望调动读者的其它感官，除了文字的主动审美，还希望能够有视觉的感觉。

　　因为我觉得视觉对文字是产生意象的，意象是那种诗化为一体的那种东西，这是我的追求。它要具体地变成影像的话，实际上有很大的距离，因为文学里的视觉有的时候会起一种抽象作用。

　　抽象是指文学不但要有字面的意义，它要有一种抽离出具体意义的抽象意义。电影要把文字变得特别具体的具象，所以我的小说里那种视觉感完全帮不上忙，这是大家的一种假象。

　　人们觉得严歌苓小说很好拍电影，但拿到手就会发现：小说里的那种视觉感和抽象在电影里是不起作用、不帮忙的，有时候反而是制造难度。比如很多人都给《扶桑》写过剧本，我们在美国也雇了很多人写这个剧本，但就是写不出《扶桑》这本小说里那种很抽象的感觉。

　　跟姜文合作是一种挑战

　　记者：您跟张艺谋、陈凯歌、冯小刚都合作过，您怎样看待中国第五代导演？

　　严歌苓：他们是西方国家最了解的中国导演。比如说当时我们在美国从《菊豆》开始看看张艺谋的系列电影，很多美国观众都很赞赏他。后来的《英雄》也是西方观众中获得认可度最高的（中国电影之一）；像陈凯歌的《霸王别姬》，现在提起这部电影，比我年轻或者跟我岁数差不多的人，都认为这是世界电影的高峰，是一部让人比较难忘的电影。

　　所以我觉得很可惜，他们其实是最承上启下的导演，却也要跟在一个导演群落里去追逐票房，逐渐地让他们失去了他们的价值。他们一定要意识到他们这样一种特殊的存在，特殊的价值。当然了，我也是站着说话不腰疼的，他们本身就承受了很多压力。

　　记者：您以前说过想跟姜文导演合作，为什么呢？未来会有合作吗？

　　严歌苓：因为姜文是一个最能够挑战我的导演。他要求的东西，我似乎理解，似乎不理解。

　　我没有跟他合作过，之前他找过我两次，我都婉拒了。最近看他拍《侠隐》的整个过程很嗨很开心，我觉得这样的导演未尝不可合作一次，要接受这种挑战。

　　（谭飞先生与他的团队《四味毒叔》对本报道亦有贡献，特此鸣谢）