■ 韩惠娇

　　近日，电视剧《墨雨云间》热播，演员们的一种妆容——“珍珠妆”引起了时尚界对于宋代妆容的讨论。剧中所画的“珍珠妆”来源于宋代女子的妆饰。掀开历史的帷幕，从宋朝的画作、笔记中我们可以一窥宋朝女子风尚。

　　富贵逼人“珍珠妆”

　　翁元龙在《江城子》有一句“玉靥翠钿无半点，空湿透，绣罗弓”正是咏叹贵族夫人小姐的妆容。诗中所云“玉靥翠钿”，正是今天要讨论的主角“珍珠妆”的由来。“珍珠妆”是宋朝贵族所流行的一种华丽的妆造，是出席正式场合所化的妆容。它的特点是：在酒窝处、额头、鬓角旁，饰以价格昂贵的珍珠，此装饰手法承袭唐代而来，由唐妆中的花钿、面靥、斜红妆所演变而成，是一种组合的面部装饰方法。

　　在这三个位置做装饰，和当今化妆的方式有异曲同工之妙，在酒窝处点缀珍珠，增添了女性的灵动；额头上以珍珠为“花钿”，彰显了贵族女子的华贵；鬓角的“斜红”是为了修饰脸型，类似于当代妆容中的“打阴影”。单是想象，都能感受到“珍珠妆”富贵逼人的美丽。

　　宋代有一组帝后像，藏于台北故宫博物院。皇后像多以“珍珠妆”为饰，以《宋徽宗后坐像》为例。此作绘制的应是晚年的郑皇后，经历了“靖康之难”，即使通身绫罗，金玉珠翠装点华丽富贵，也难掩满面忧愁。只见她以珍珠为花钿贴于额心，以串珠作月牙状斜红装饰于鬓角旁，以两粒珍珠点缀酒窝，与金玉珍珠点缀的凤冠相得益彰。妆容上，长长的远山眉似蹙非蹙，淡色口脂点朱唇，两颊淡扫胭脂，妆容淡雅清丽，与富贵华丽冠服，珍珠面靥成了鲜明对比，清淡文雅与富丽华贵碰撞，似乎更为和谐。

　　“珍珠妆”是一种尊贵的妆容。在古代物力匮乏，交通不便，珍珠产于东海和南海，以南边的采珠业最为发达。宋代时并无养珠技术，一切珍珠皆须人力采自天然，耗时耗力，十分珍贵。自汉代元鼎六年，汉武帝平定西南，设立南海、苍梧、郁林、合浦、交阯、九真、日南、珠崖、儋耳九郡，南边的合浦、珠崖正是珍珠的主要产地。“珠崖”名字的由来也与珍珠有着密不可分的关系。“在大海中崖岸之边，出真珠，故曰珠崖。”

　　在古代，珍珠的美丽是建立在采珠人的性命之上的。采珠人系绳潜入海中采珠蚌，艰险万分，稍有不慎，则危及生命。在唐代，就有了专门“珠户”，并设有官员监督“珠池”，施行“修贡”制度。在宋朝，宋太祖又下令岭南道停止私人采珠活动，官办采珠业仍在继续。仅太平兴国五年，“容州采珠场贡珠百斤”。有道是，遍身罗绮者，不是养蚕人。采珠人的辛苦成就了遍身珠翠的贵族时尚。

　　花钿、斜红、面靥的由来

　　花钿自先秦时期已有，隋唐十分兴盛，宋亦沿用。最早是红点为花钿，类似印度妇女眉心的“吉祥痣”，后来演绎出很多形状，有似月牙、牛角，也有以珠翠制成禽鸟、花卉的，更有复杂的剪成楼台的样式，颇见女性的巧思和对妆容的开放和包容度。到了宋代，所常见的是花型，或典雅如珍珠妆，用珍珠排列点缀。

　　关于花钿，在唐朝的《续玄怪录》中记载了一个光怪陆离的故事。唐朝一个衙役名韦固者夜行，月下偶遇一老者翻书。于是，问老人，所看何书？答：《婚姻簿》，姻缘天定，到了结婚时，就会将二人的脚用红绳绑起来，二人就是夫妻了。韦固觉得十分新奇，遂向其打听自己的姻缘。听闻是城南的买菜婆的女儿，见时，她女儿才一岁，蓬头垢面坐在一张破席上。于是，韦固起了邪念，雇了打手打算将其杀害。但因为打手太过慌张，只刺伤了小女孩儿的眉心，便慌忙离去。日后，韦固升了官，迎娶了太守的女儿。其妻年轻貌美，眉间常贴一“花子”，入浴时，也不曾摘去。问及原因，韦固大骇，她正是买菜婆的女儿。买菜婆为救溺水太守而死，继而其女儿被太守收为义女。其眉心的花钿正是为了遮盖当年那场暗杀所留下疤。韦固才幡然悔悟，姻缘天定，非人力能改变。此则演绎侧面证实了，最早花钿是为遮盖面部瑕疵而来。

　　最早的面靥，也是呈点状，点在嘴角酒窝里，又称“笑靥”。与花钿一样，形状也十分丰富，唯一不同是一对出现。有一种是呈金黄色花状，称为“黄星靥”。还有做成飞鸟的形状，点缀在脸上十分浪漫。

　　贴花钿、面靥所用的胶是一种以鱼膘制成的骨胶。花钿、面靥的材料非常丰富，有将金箔、鱼鳃骨、云母片等剪裁成花朵的造型，奇特的还有用昆虫的翅膀制成，以金涂而成。还有一种是“翠钿”，最常出现在对古代贵族妇女妆饰的描述上。它是一种非遗技艺，以翠鸟的翠色羽毛一根一根粘制成的格式图样，所以有“翠钿金缕镇眉心”一句词。

　　描斜红自南北朝始，唐时兴盛，晚唐时衰落。罗虬《比红儿诗》中“一抹浓红傍脸斜，妆成不语独攀花”咏的正是斜红妆。常见的，是在鬓角、太阳穴处以胭脂画作弦月，也有复杂的斑驳似伤痕，这大概追求的是一种残缺的美感吧。

　　宋代流行的其他妆容

　　宋代理学兴起，宣扬尊古、复礼，妇德，礼教对女子的束缚变得严酷，所以宋朝汉族女子的妆容，较之唐代，更为淡雅、拘谨、保守，以素雅的“薄妆”替代了浓丽鲜艳的“红妆”，妆容上不似唐代开放包容，样式丰富，而是以纤细秀丽的峨眉、“歌唇清韵一樱多”的樱桃小口为美，身材追求纤细苗条，衣服以不突出女性曲线、保守端庄典雅为尚。

　　宋代女子妆容多淡雅，虽施以朱粉，但多是以浅淡为主的“薄妆”，正应了那句“缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香”。宋时，流行的妆容有“飞霞妆”“慵来妆”“檀晕妆”，还有一种契丹族妇女奇异妆容“佛妆”。

　　“飞霞妆”与“檀晕妆”异曲同工，重点突出一种红润的淡雅之美。先浅施朱粉，以白粉盖之，白里透红，谓之“飞霞”。“檀晕妆”，是以浅粉打底，在面颊上晕开以铅粉和胭脂调和的檀粉，称之“檀晕”。

　　“佛妆”是辽代契丹族的妆容。在冬季，将植物栝楼等磨成的黄色粉末涂于额头护脸，经久不洗，观之灿若“金佛”。《萍洲可谈》中记载：“先公言使北时，使耶律家车马来迓，面涂深黄，红眉黑吻，谓之佛妆”。这妆容实在怪异，以至南边的宋人看到误以为是得了“瘴病”。让人笑叹，南北异俗，连审美上也千差万别。

　　宋朝女子的倩影早已被历史尘烟所掩，若想一窥芳容，从古代画作中或可见一二，影视剧中的借鉴与演绎，使这远去的国风时尚又重焕生机，使我们得以满足怀想。