张炜是当代著名作家，他曾经凭着四百多万字的长篇小说《你在高原》，在2011年获得过茅盾文学奖。上世纪八十年代，他30岁出头创作的《古船》就名震文坛，其影响一直持续至今。在小说、散文、乃至儿童文学创作领域，他全面发力，是名副其实的文学多面手。作为一个把文学创作为职业的人，他在长期的文学生涯中，对于“作文”之法和“做人”之道，进行系统思考，《走得遥远和阔大》这本书分为谈散文、谈阅读、谈写作、演讲录四个部分，集中呈现其观点。

　　在文学家族里，散文是文学的基本功，也是没有门槛、最容易上手的文体。原因是散文不像小说、剧本注重叙事的起承转合，讲究语境与语言，可以信手拈来、自由发挥。于是有人就错误地以为散文最简单，心中看不起散文。真正的好散文，不仅考验一个人的写作功底，同时也能看出一个人的性情和品质。张炜在本书同名文章中认为，散文最重要的特质就是直接、真实。散文是“写”出来的，而非“创”出来的。书信、笔记、自语、喟叹、日记、演讲等，都可以是很好的散文。“创作”出来的、“作文”气十足的散文反而不好，违背了散文发生发展的规律，往往被雕琢得毛病百出。

　　张炜对散文特质的判断，笔者颇为赞同。散文写作，需要真诚、真心和有感而发，并不需要刻意地遣词造句，进行百般修饰。鲁迅、朱自清、沈从文、老舍、巴金、孙犁、汪曾祺等现当代作家，散文作品中有着浓郁的烟火气，他们对人、对事的看法，在文字中体现得明明白白。这里笔者有必要提及巴金，上世纪八十年代，他在人生的晚年陆陆续续完成《随想录》的写作，客观、真实地表达自己对人生、对社会的想法，乃至用词造句，也是洒脱和无拘无束的，基本摆脱了传统的文章章法。有人曾经质疑他，称他的散文没有文学性。巴金也是淡然地回应：文学技巧和说真话比较而言，前者根本就不值一提。散文写作中讲真话，方能见到真情和真心，若文章通篇都是虚情假意的辞藻，不仅文章没有感染力，甚至人品也是值得怀疑。

　　张炜在书中谈到，散文不能刻意地写，真正的好散文，出自那些生活阅历丰富、某些领域有所造诣或者对文化有深入理解的人。这一点，从古自今都有大量可圈可点的例证。如伟大的历史学家司马迁写的《史记》，既是史学著作，也是散文中的经典，同时《史记》也开拓了中国散文写作的方向；军事学家、政治家诸葛亮写的《出师表》，原本就是公文，在漫长的流传中，人们已经视为散文之作。再如地质学家李四光，具有良好的古文基础，他写的一篇篇专业研究论文，文笔优美流畅，其实也是散文；画家吴冠中在绘画创作中经常探索中西艺术的融合之道，正是因为独特的艺术体悟，使得他的散文别具一格。

　　中国有一句俗语：文如其人。什么样的人，就会写出什么样的文章。从审美的角度来看，“作文”贵在质朴。而文章写出质朴感，这对一个人来讲，一方面要有扎实的文学功底，另一方面也和人的价值追求休戚相关。张炜在书中强调，文学写作中，要尽力回避那些套话、虚话、空话和废话。质朴作为一介美学标尺，从更广大的视野观察，涉及到整个社会的文风和道德走向。有的人在写作中，迷恋华丽的词汇、动听的句子，以为这能彰显文才，其实文才不需要刻意表现，自己的人品会在字里行会显露无疑。另外，还有的人在写作中，喜用极为生僻的字词，以此示意学养深厚。他们殊不知，用心写出来并予以发表，这不是用来孤芳自赏的，也不是用来炫耀的，而是给大众阅读的。“玩”文学的人，终究是会“玩”了自己。