西北的汉子贾平凹，或行走于西北的大地，或隐居于自己的书房。于是，读他的文章就有一种“长河落日圆”及“悠然见南山”的视觉冲突和情绪碰撞，活得真是一个自在。

　　贾平凹的母亲，是个普普通通的山地小脚女人。但这位寻常的母亲了不得，父亲“改造”，日子不济，全家生计都压在母亲肩上。而母亲，为了让他有书可读，日夜摇着纺车，织的布白得像一张纸，花像画一样艳，街坊四邻个个欢喜。不过，母亲也把月华摇落了下来，染得发丝根根白，映得身子格外瘦。母亲的脸渐成一本宣言，爬满善良，不屈苦难，向往美好。

　　“人愈走完他的一生，愈归复于黄土的颜色。”贾平凹透彻人从生到死的走向。而在这出山出水出人出物的地方，他的笔端流泻出绵密春雨般的细润情感。

　　他以细腻柔软之心写母亲、忆父亲，他是陕北的汉子，家在八百里秦川，他熟稔秦地人的品性，懂得这里每首曲子的韵味，每块石头的生存价值，每棵株的生命意义，天时地利人和，让他的作品丰厚深沉、五味杂陈，自然生动。

　　贾平凹常在街头看风景，最好的风景便是在街头上看人，自有一番风趣和境界。这芸芸众生，众生芸芸，都是以各自的生存方式在体验人生，或悠闲，或匆忙。用贾平凹的视角在街头上看一回人的风景，犹如读一本历史、一本哲学，心胸不狭窄，目光不短浅，不会因一时荣辱而狂妄和消沉。

　　贾平凹看人看出了门道，谈社会就谈得有声有色，写人性写得鲜活入里。闲人的愁闷、弈人的心思和名人的苦恼，奉承的企图、请客的人情和花钱的学问，孩子的志趣、房子的贵贱和女人的姿态，美容的流行、生病的调理和死亡的归宿，在行走中吐出了一根线，织出了一张网。这一切全都变成了他的文字。

　　书中有一篇《静虚村记》，看罢让人向往与怀念。静虚村里有冬暖夏凉的茅屋院落，有朴实热情的乡亲邻里；看得见花开花落，听得到蛐蛐喜鹊；入口井水甜，入鼻槐花香，一幅田园美景，世外桃源。而在大城市打拼的我们，每天眼见的是汽车楼房，听到的是机器轰鸣，办公室格子间里过日子，日子在寻常中度过，只剩下对衣食住行的基本需求，已然忘记抬眼望入夜的星空。

　　贾平凹是陕西人，合集第三章主要描绘秦川大地的风貌与人情，有一篇《商州又录》读来有趣，十一篇长短文，重在山光水色，人情风俗，人物没有名字，都是用“老汉”“女子”“后生”指代，篇幅不长，连缀成章，好似描绘商州的清明上河图，市井人情，水光山色，历历在目。

　　他的文字里有乡间土味，质朴得很，也旷达至极，读得舒适从容。而他的人生与他的文章一样，入情入韵。他讲石头，讲出了“天然色光”；讲落叶，讲出了“自然之乐”；讲燕子，讲出了“控诉抗议”；讲文竹，讲出了“有情有韵”。

　　好读书、爱吃烟、喜玩石，贾平凹的爱好很多。他在书中也写了他喜欢的汉罐、铜镜、古琵琶、砚台、酒壶等，真真假假、假假真真。用他的话说是，“旨在创造一个心绪愉悦的环境，而让我少一点俗气，多一点艺术灵感。”

　　天地阔大，人生好匆忙。贾平凹讲人生，讲得具体而抽象、抽象而丰富、丰富而浅白，“天地之间，塞涌的是这荒草，人也是荒草的一棵，再有一棵。”