9月10日，全国百名书法名家作品展在文昌市举行，百名书坛名家倾情展现翰墨风情，文昌市书协主席陈其吉也展现了其独树一帜的爨体书法。

　　岁月的积淀，加上游历名山大川、博览典籍，海南书家陈其吉无论书写何种文体，都透出一种雍容古雅、拙厚庄重的韵致。几十年与寂寞比拼毅力的角斗中凝结而成的精华，在这个浮华的时代，无疑是精稀之物。

　　艺术既是一种精神的图腾，也是在寂寞中执着的修行。当今书坛，能够几十年潜心楷书艺术，摆脱俗世困扰，沉心静气、波澜不惊，倾尽毕生心血和智慧围绕爨宝子碑进行研究、开拓和积累的并不多见，海南文昌的陈其吉先生就是其中的一个。他的字古拙、奇崛、方正、守中，从表面上看毫不现代，但无限力道却尽在其中，以至于能够寸劲杀人。

　　钟情小爨  临池不辍

　　书法的本质其实表现的是一种生命状态，选择书法，就是选择一种生活方式。作为边缘地区的书家，尤为可贵。陈其吉自幼爱好书画。童年时的他便喜欢写写画画，毛笔提按顿挫在纸上演绎出线的变化万千，对这笔和墨的舞蹈，他有着莫名的好奇和兴趣，牵引他在并不丰衣足食的少小年华，赤足飞奔笔墨自由天地，寒来暑往一路欢歌而来。中学时习唐楷柳体，汉隶礼器张迁。上世纪八十年代中叶对晋碑小爨侵淫最深，并常年临池不辍。

　　众多书体中，为何倾情爨宝子碑，几十年临习不辍？陈其吉说，上世纪60年代初期，他便开始学习唐楷，到高中时代受一位老师的影响，学习汉隶。后来工作从事的是电影美工、海报之类的宣传工作。1980年代参加一些海南职工书法展，加入了中国书法家协会广东分会，那个时候受广东省老书法家秦咢生的影响，开始临摹《爨宝子碑》。“1988年的时候参加了‘师生联展’获得了一等奖，那次对我鼓励很大。后来，我的‘爨宝子’书体作品入展多次全国各类书法大展，并都获奖。也就一直坚持去研究和学习。”

　　《爨宝子》书体来源于晋碑，在云南省曲靖县南杨旗田出土，与《爨龙颜》齐名,同为南碑之极品。康有为在《广艺舟双楫》论及此碑有二语,一曰“朴厚古茂,奇姿百出，”二曰“端朴若古佛之容”，此碑为隶书向楷书嬗变过程中的字体,意在隶楷间。《爨宝子碑》可以骨骺、茂密、天真、稚拙、谲诡。小爨体书法则具有汉隶的庄重，又具有唐楷的方正。此碑笔画质拙凝重，字形或大或小，结法紧密，变化多端，端严高古。

　　陈其吉谈到，“小爨”书体写起来比较慢，动感很强烈，所以写的时候一定要心静，这样才能“慢”，书写的时候慢，笔力才能渗透纸背。

　　融会贯通  勇于创新

　　清人姚孟起说过：入帖时“不可有我在，有我便俗”，出帖时“不可无我在，无我便杂”。故陈其吉在吸收晋碑小爨精髓的基础上，勇于创新。从千百年深厚积淀中吸收营养，从历朝累代形成的固有范式中寻找突破口，从经典碑帖中走出来，把他们每个人的特点糅合在一起，然后加入自己的理解和追求。在创作中追求圆、美，当然也有“拙”，从而形成了有鲜明特色的自我风格。其书法兼篆、隶、楷、行诸体，而于楷书最工。于楷书中又醉心于爨体。所以其篆、隶、行等都有着爨体的奇趣古朴风韵，而其爨体又从篆、隶、行诸体中汲取营养，这是一种深入传统又在传统中突围的互动过程。

　　李可染先生在论及书法传统的继承和创新时曾说过：“以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来。”

　　现代书法如何去传承古代书家的精神与笔意，陈其吉认为，对于传统的传承，作为一个书法创作者，只有常临摹，才能体会到历代名家书法的精髓，才能吸收并创造出属于自己的风格。他说，“书法陶冶人的情操，也锻炼人的性格，培养人一种安定的心态，写书法临摹需要大量的功夫，没有这种静的心态投入，学不了书法，这是培养人性格的一种最好的方法，以静养心。”

　　对“小爨”等古代碑帖，他真正做到了走进去、走出来，从刻意求形到及形求神，直到融会贯通，自抒己意的高度。在态势上有行草之意，在沉隐中含婀娜，于端严处见飞扬。他大胆突破传统楷书、隶书往往借助界格的体式，采用纵有列而横无行的构式，适度打破字形的常见结构，赋予天然盈缩的理趣，将方整的字形写成不规则形态，营造出一种字体和章法的意境。随着岁月的积淀，加上游历名山大川、博览典籍，他现在无论书写何种文体，都透出一种雍容古雅、拙厚庄重的韵致。几十年与寂寞比拼毅力的角斗中凝结而成的精华，在这个浮华的时代，无疑是精稀之物。

　　寂寞书写  崖岸风骨

　　心无杂陈，笑颜开绽；人到不惑，心稳气定。不跟风，不迎合时代，字随心走，是陈其吉的书法人生。这些年，在全国大赛中频频获奖的陈其吉成了名人，登门求字、邀请作展者络绎不绝，而他心气始终保持平和，不沾半点市侩气，始终沉心静气、波澜不惊，文阡字陌间耕耘的寂寞状态已然就是他的生活姿态。他深谙书法最终拼的是深厚和学养，以行为笔，心当墨，用形而下的笔端来表现形而上的思想，表达“有情”的世界。如果学养不够，人格萎缩，作品不会有大气、静气、恬淡超脱的艺术品格。

　　因此，观其字，可觉察到大海的力量，似见到崖岸的风骨，似听到椰林的风声。其《明 海瑞诗》让人一看顿觉神清气爽，笔意中融入了自己的精神———一种从容行走人生，甘于寂寞，不为世俗所动的君子之风；其《晋陶渊明诗三首斗方》笔含古意，飘逸清新，把人带入浩气禅风纯净的超然境界。用笔上保留了爨碑的凝练持重，故爨味亦浓。结构上的俯仰张弛，其略参行书笔意的笔姿和凝练的线质，构成了一副古雅流便的新意象；其《清 冯骥声诗登铜鼓岭中堂》整篇作品楷中见行，简练流畅、节奏强烈，点画敦厚意态古雅，用笔率真发乎自性，结构仪态多姿，伸缩有致，笔法顾盼有情，浑然一体，深得爨碑意趣；其《松低草长四言联》融入了行草笔意，动静对比强烈，凝重自然又意态潇洒，把内凝短促的爨碑笔调以长线延伸，彰显了书者的个性，是把爨意开拓运用到行书中的成功之作。

　　寂寞书写，是陈其吉的一种人生姿态。对于他来说，艺术人生正值盛年，他在书界的漫漫征程中立定风骨、心随笔运、取象不惑。

　　艺术家档案

　　陈其吉，号幽兰，作品多次参加国内外书展。2003年被海南省文联评为“德艺双馨”优秀艺术家。2007年被中国书协评为“中国书法家进万家行动”先进个人。2012年获海南省群星书法一等奖。2013年6月，书法作品入选首届中国当代书法名家作品展。现为中国书协楷书专业委员会委员；第四届海南省书法家协会副主席、海南省书画院特聘书画师、文昌市书协主席。