电影《梅兰芳》里，分别代表三个不同时代的家具，都在尽心尽职地演绎着各自的角色——— 　　文\本刊特约撰稿人 戴  文 　　陈凯歌导演的电影《梅兰芳》，生动而真实地浓缩了一段历史，又把这段沧桑忧患的历史，悲壮地、荡气回肠地再现在我们面前。 　　我们视野里的这段历史，就是令中华民族泪囊发涩的清末民国史。相信看过《梅兰芳》的众多观众，在走出影院后的一段时间里，会难以从那逼真而沉重的生活场景中走出来，这除了与众多影星的出色表演有关外，还与导演在时代背景的渲染与生活场景的布置上，追求一丝不苟、真实逼真离不开。《梅兰芳》大多是室内剧，影片中的一系列中西家具扮演了重要角色。 　　在影片里，我们看到了导演精心选择的老宅院，院落有雕花大门、缕空透窗。屋子里有老皮箱、衣柜、梳妆台、壁炉、油灯和老式电唱机等一应俱全，而且都是货真价实的带老皮壳包浆的老器物。各式具有代表性的家具，根据剧情需要，依次出场。影片的前半场，与前清遗老遗少一起出场亮相的有明式圈椅、四出头官帽椅、翘头案和清代太师椅等；后半场露面的则是一些带有深深西方印记的民国家具，如：镟木腿餐桌与餐椅、高靠背法官椅和软沙发等。这些中西家具，根据主人身份和剧情需要，被安排在不同的特定空间，或中式单独陈列，或中西杂陈一厅，充分真实地再现清末民初的时代特征。 　　西方一位大师曾说，“建筑是一个时代的表情”。我认为，家具是一个时代生活的境界。 　　在影片《梅兰芳》里，我们看到，分别代表三个不同时代的家具，都在尽心尽职地演绎着各自的角色，他们特征不同，但在那个时代氛围里，却是那么融洽，那么和谐。 　　明清家具，均为本土文化产物，是深厚传统文化的浓缩与体现。如明式圈椅、四出头官帽椅，体现了明代文人士大夫不事雕琢、追求舒适、简洁、自然的意趣，而清代的太师椅、八仙桌和翘头案等，雕饰繁缛，器型宽大，颜色深重，用料粗硕和靠背垂直生硬等，则代表了满族统治者的审美追求和中国传统文化中追求外表庄重威仪而不注重内在舒适的特征。 　　清末民初，随着世界列强的入侵与瓜分，西风东渐，不管在政治、经济和文化等方面，大量的西方元素涌进中国，并逐渐融入了中国社会的各个方面。这时期的家具，既有东方婉约的意境，又借鉴西方简单的生活方式，在褐色或棕色的材质中，追求简洁流畅，既透露出奢华、精致的气质，也体现了一种自由开放的宽松。 　　导演在《梅兰芳》这部影片里，能精心挑选不同时代的代表家具，巧妙而恰当地陈列在一起，真实地还原了那个时代的生活与居家氛围。这就抓准了那个时代的特征，那就是，动荡自由，开放包容。