文\本刊特约撰稿 柯文辉 　　高明的化妆师，将人美化之后却看不出一丝人工设计的痕迹，天造地设如水佩风裳的白莲，仪态万方。但化妆又非万能，道德、学识、才华、语言所蕴含的情韵，比任何化妆品更具魅力。 　　画家必须具备设计意识，否则画完第一笔，第二笔无从下手。绘画又忌刻意设计，一朝陷入制作，天籁之美全失。不愧为志士的画家，在克服种种艰辛之后，人与画才能更上层楼。老画家王森然曾对我说，古代文人雅集，小饮几杯，将各人佳作打开观摩时，眼离画芯不过四尺。画尺寸小，腕底易生灵气，而今大画动辄丈二丈六，拿大笔当扫把用横涂竖抹，笔墨灵性荡然无存。 　　鹿耀世先生在三十年的艺术实践中，由不自觉，半自觉到完全自觉追求的美学境界均在于此书。他画书衣，撰评论，写书法，扎扎实实地以苦为乐，平和励志，左眼笑对寂寞，右眼笑对赞扬，半生淡泊而不悔。他的装帧颇有书卷气，讲究错落与均衡，设色厚重而不沉闷，构成精致却很清新。很多理念很强的文史哲专著，采用精心创绘的图案纹样，清不虚飘，秀不掩骨。在诗歌、散文、小说等书装设计中，耀世先生将浓郁的人文气息与鲜明的审美时尚融汇其中，令人品味再三受益良多。 　　在从事书籍装帧的同时，耀世先生的作品还涉及到名片、贺卡、标志、提袋、海报、画册等十分广阔的平面设计领域，而且创意别有韵味。在大学的讲堂上，他曾讲到设计家要广闻博览，不断吸收姊妹艺术之长。要了解小说的立意，诗歌的铺排、戏剧的节奏，摄影的剪裁……他还先后陈列出年青时设计的一组需要“对花”的织物图案，一批虽属同类书装设计但构成大相径庭的图例进行对比，现身说法地给予简洁生动的点评，让同学们感受到与高头讲章回然有别的勃勃生气和设计家不断提升自己文化素养的敬业精神。书中收入的“设计札记”，是耀世先生以散文的笔法生动形象地表述创作经历的好文章。 　　在三十年的专业设计之余，耀世先生为了促进设计事业的发展和书画界、工艺美术界创作的繁荣，撰写、发表了大量杰出艺术家的评论，对提高美术编辑、设计工作者的专业水准，向广大读者普及艺术欣赏知识，起到了很好的作用。收入此书三辑中的艺术评析文章，只是他精心选编的一部分。他苦心收集评点的设计、绘画、工艺美术佳作图例，品位上乘、蔚为大观。有不少佳作会令你沉入思索难以忘怀，或是眼前一亮，灵感闪现……《艺术之门》已由北京师范大学出社出版，这确是对从事艺术专业的学子们有用的一本好书。