据介绍，该影片采用的是世界先进的激光投影和播放系统设备，曾特邀参与2008年北京奥运会开闭幕式和2010年上海世博会中国馆《清明上河图》等视频影像制作的团队进行创作。

　　影片中，从古代商贸的繁荣场景到丝路贸易航船的航行和沉没，场景逼真，观众跟随着故事情节，仿佛穿越回到那个年代。影片结束，灯光将公众的视线引向地幕，一支水下考古队游向深海，珊瑚礁、鱼虫、热带鱼类出现在海底，神奇的海底世界展现在眼前。慢慢地，灯光收回，“华光礁Ⅰ号”遗址的核心复原场景展现在观众眼前。

　　“外婆，我想下去看鱼。” “宝贝，不能下去，那是大屏幕，不是真的海底！” 短片放映中，记者听到这样一段有趣的祖孙对话。要实现如此逼真效果，并不容易，这需要设计者们从观众的感观出发，进行精巧地设计。

　　“你看，这个厅上下空间的总高有27米，光环形屏幕的净高就是10米多。”顺着王辉山的手指方向，记者才注意到，这是一个三层的建筑设计空间。设计者利用建筑物本身的中空“大天井”，从中空到地面再到海底，从不同视觉维度，为观众们呈现了立体生动的感官盛宴。

　　为了让展览更生动形象，设计师们可谓煞费苦心。为了充分利用空间立体呈现，在《南溟泛舸——南海海洋文明陈列》陈列中，设计师们还将展厅与其他楼层相通的狭长纵向的中空区域巧妙借用，构成“瓷之路”大型艺术装置，由上至下构建出天空、海平面、海底连贯性的艺术场景效果，让观众站在不同的楼层区域，用不同的视觉感受观看“瓷之路”，具有丰富的艺术性和趣味性。

　　充分利用高科技、视频影片、投影等多种形式，给予观众更多的感官刺激，在南溟奇甸系列展览中还有很多。再比如，在《方外封疆——海南历史陈列》中同样有一个环状的屏幕，播放着随着地壳运动、火山喷发所形成的海南岛目前地理自然现状的全过程，环幕下方是海南岛的立体地形图，投影会在地形图上投射出所有岛内区域，场景生动震撼，让人记忆深刻。

　　展览互动“有温度”：

　　让展览更具参与性和趣味性

　　以往，博物馆总是秉持着教育的原则，将展览置于一个崇高的地位，缺乏观众与展品的互动，文物永远在展柜中束之高阁，参观者的感受相应也大打折扣。

　　而在“南溟奇甸”系列展览中，设计者充分利用建筑物的层高，在展厅内按比例复制出海南各类风格民居的外墙，从南洋特色骑楼到少数民族传统民居，穿行其中，俨然穿越了海南千百年的嬗变。这正反映了策展者对博物馆教育功能的深刻理解，放弃了说教，以更亲和、更平民化的方式，让躺着的历史站起来说话。

　　比如，在《南溟泛舸——南海海洋文明陈列》的第一部分第二单元“华光重现”中，记者发现一个半开放式、透明的文物修复室。王辉山介绍， 这次展览的创新之处就是将实验室搬进展厅。以往的文物修复工作通常是在文物库房中完成，此类展示方式将文物修复人员和工作更生动的展现在观众面前。

　　再比如，在“南溟奇甸”系列展览之一的《仙凡之间——海南风情陈列》中，还设有少数民族服装体验区。观众站在大屏幕前，可以选择不同的海南少数民族服饰，留下自己的影像，极大地增强了观展趣味性。

　　在不少展柜前，策展师们都设置了互动触屏，来让参观者了解展板文字以外的内容，将展陈“扩容”。例如在《南溟泛舸——南海海洋文明陈列》最后一部分的帆船模型展览区域中，宋代造船场地分布图下方配有电子触屏，人们只要点击具体地点即会出现当年这里有关造船的历史。

　　从展品陈列到展陈整体布局，还有逼真的场景复原，“南溟奇甸”在展示文物的同时，也为游人们打造了“沉浸式”与“互动式”等的体验参观模式，让人与历史文化间不再是隔着冷冰冰的玻璃窗。

　　第十五届全国博物馆十大陈列展览精品奖获奖名单 

　　谁调清管度新声——丝绸之路音乐文物展

　　河南博物院 洛阳博物馆

　　长安丝路东西风

　　陕西历史博物馆

　　动·境——中华古代体育文物展

　　天津博物馆

　　明月入怀·中国团扇文化印象展

　　杭州工艺美术博物馆

　　惊世大发现——南昌汉代海昏侯国考古成果展

　　江西省博物馆

　　南昌起义 伟大开端

　　南昌八一起义纪念馆

　　圆梦——从北洋铁甲到航母舰队

　　大连现代博物馆

　　大辽契丹——辽代历史文化陈列

　　内蒙古博物院

　　南溟泛舸——南海海洋文明陈列

　　海南省博物馆

　　文明的阶梯——科举文化专题展

　　南京科举博物馆