电视剧《春色寄情人》和《另一种蓝》的热播，使“归田园兮”逐渐成为新的创作潮流，《去有风的地方》是这股创作潮流中的先行者。这部电视剧曾一度成为大家热议的话题，它讲述了主人公许红豆在经历至交闺蜜陈南星离世的重创后，选择远离都市，前往云南有风小院寻找治愈心灵与生命力量的故事。

　　剧中不仅架构了浪漫爱情线，还架构了鲜活、温暖、恬静的乡村生活图景。通过群像戏呈现一个开放、有活力但也存在大小难题、鸡毛蒜皮的乡村生活日常。女主角许红豆这条线负责“诗意与远方”的浪漫想象，满足繁忙都市观众逃离大城市、亲近大自然的心理诉求；而男主角谢之遥以及一众性格各异的老少村民们，则负责展现接地气的乡村生活和振兴家乡的现实问题。

　　该剧在偶像剧和乡村振兴战略题材剧之间做了一个有趣的平衡，既有偶像剧观众需要的田园治愈浪漫爱情，又没有完全脱离本土乡村题材剧创作的现实根基，把两者融合在一起，形成独特的本土田园治愈风类型剧。

　　有风小院，一个蕴含诗意的名字，寓意着风的流动，象征生命力。许红豆选择辞去原本的工作，为实现好友陈南星的遗愿，来到有风小院。在那里，她认识了辞去高薪工作回乡创业的当地人谢之遥，还有一群从大城市过去的同龄人。

　　有风小院的人带着迥异的人生故事，都有各自的人生问题。如人生、前途、事业、爱情、生活中的忧愁，在这里，他们逐渐感受到了自己想要的答案，寻找到了人生的力量。

　　该剧以柔软的笔触描摹当地人的生活，带给观众诸多感动，让观众跟随剧情的画面感受平凡生活的美好。

　　艺术的最大特色是沉浸式的“慢”表达。这种慢，从某种程度上与乡土社会的生活节奏、主角心理渐变是同节奏的。与大城市相比，云苗村的生活节奏很慢，很悠闲，这里有淳朴的民风，有热爱生活的原居民，更有浓郁的人情味。这一切让每个来到云苗村的人都觉得很治愈、很舒服，让每个住客都经历了心灵的成长和转变。

　　该剧通过几位主角的群像式刻画和不同故事的串联，呈现了一个充满生机和活力的世界。每个人物性格鲜明、背景独特，他们之间的互动和生活细节，让观众感受到了真实而立体的存在感。编剧在情节安排上也非常巧妙，避免过于煽情和夸张的描写。让平铺的烟火气和人情味，在都市与乡村的双重空间转换中，在优美田园风光与人生体味中治愈心灵创伤，让逐渐枯萎的心灵得到饱满释放的过程。

　　剧中背景音乐轻柔自然，与剧情相得益彰，让观众的情绪随着剧情的发展起起落落，进入一个心灵宁静的状态，为观众带来一份真实的温暖和感动。

　　该剧尽情展示了乡村生活的美好。

　　除了美食和风景之外，仔细品味不难发现，这部剧不仅仅是所谓的“大理宣传片”，也从中看到了非遗文化当下发展传承的挑战与机遇。提到云南，大家的第一反应应该就是普洱茶了，剧中投资失败继而神神叨叨的马大爷除了打坐，就是品茶，品的就是普洱茶。与此同时，剧中还展现了有关服饰、建筑、刺绣、扎染等非遗文化。

　　细节的用心体现，也让我们通过追剧的方式，感受传统非遗文化魅力的动人之处。剧中倡导的“以和为贵、天人合一、人与自然和谐共生”以及人与人之间细腻情感的牵挂等人生观、价值理念，消除了地域文化、身份甚至种族的限制，凝筑成一座特殊的情感桥梁，实现了海外观众对中国电视剧文化背后中式温情的高度认同，促进了中华传统文化在海外的生动诠释与思想传播。

　　《去有风的地方》以独特的题材和立意，精准把握当代都市人的心理症候与共同渴望，在清新优美的田园风光中，用细腻的剧情讲述了心灵治愈奔赴的故事，在平凡的生活中叩问生命意义的哲思，以坚持温暖现实主义的创作，在温情的乡土生活中开启一场治愈心灵的“有风之旅”。

　　该剧亦通过散文甚或散文诗般的娓娓叙述扩展诗意的叙事空间，展现浪漫唯美的田园风情和温暖恬淡的乡村生活。通过观照普通人的家常生活，呈现乡邻间的情感，以及创作的文化导向，带给观众浪漫却不虚浮、安逸而有品格的审美感受。