1990年代以来经济、政治、文化乃至军事发生了世界性的变局，加上传媒技术与格局的结构性变化，不同的民族、地域、性别、阶层、认同，融合在全球化、地方性、族群性的环境中，又因作家个性特点、美学理想、写作追求、创作风格、文化趣味的不同，中国少数民族文学的书写日渐多样。

　　我国是个多民族融合的国家，民族地区有着差异性、思想情感的独特性，是民族文学的丰富的资源。在这两者之间去探求人类的普遍的共性，才是民族文学的优势所在。

　　目前的少数民族创作，大致可从三个方面去把握：

　　第一是民族的书写。也就是现实与梦想，民族的属性就在现实与梦境之间。我常常行走于民族地区，也常常感叹那些充满民族个性的生活习俗在现代化的双刃剑下，渐行渐远，但生活深处民族暗语依然潜行。尽管文学已经发生很大的变化，我们会不时发现民族地区的文学新作中某些值得珍视的东西，那些与汉文化有差异性的东西，常常闪耀着我们梦想的星光。

　　第二是女性的书写。她们较少用外在的意识形态规划约束自己的情感与思维，投射出具有女人个体对于历史、命运、爱情的体验、感悟、意绪和理解。这种从身体内心向外部世界的开掘，是女性“身体中的灵魂写作”。

　　第三就是多样的写作。就是本土化与现代性。少数民族文学的多样化书写，既呈现了当代民间社会是如何在大时代中蜕变消融，又流溢出浓郁的民族韵味和民间文化的气息，初步建立了带有普适色彩的美学风格，他们以小说、诗歌散文创作体现少数民族文学的地方性关怀，或关注同胞的底层挣扎和沉默，或亲近自然土地，或抒写遭遇现代经济时代冲击下民间社会残存的诗性。