从科学角度而言，大自然中根本没有线条。而中国书画，首义不在图像，而切于图像所寄载的“旨趣”，进而实现作者之“表意”。元代文人、画家倪瓒的杰作《岸南双树图》送赠年轻友人公远于辞别之际，于右上方题识：“余既为公远茂才写此，并赋绝句：甫里宅边曾系舟，沧江白鸟思悠悠。忆得岸南双树子，雨余青竹上牵牛。”缅怀昔日相聚之情，沧江白鸟，青竹雨余，意象异常丰富，笔简意远。在表现倪瓒依依不舍之情方面，直接深刻，非文字辞藻、画面图饰所能比拟。

　　师从牟复礼，并曾供职于纽约大都会艺术博物馆“远东艺术部”的方闻教授在《中国艺术史九讲》开篇即发问“分辨中国绘画历经不同的时间节点和序列之难”。而在第一讲末，便以倪瓒《岸南双树图》为参考样例，勉力求索中国绘画特殊的视觉语言及结构，进而讲述在国际语境里塑造着的中国艺术史轮廓。让我们“领略从艺术作品的视觉迹象进入到思想史的无穷乐趣”。

　　《树敌》

　　翁贝托·埃科对中国读者来说，早已经是如雷贯耳的名字，他是意大利著名作家、学者、欧洲重要的公共知识分子。今年2月19日，84岁的埃科因癌症病逝。

　　埃科最著名的代表作包括《玫瑰的名字》、《密涅瓦火柴盒》，《树敌》是上海译文出版社近期出版的杂文集，其中收文15篇，内容跨越古今、游走多重世界，将作家的多重身份融合于一本书中：从中我们既能看到学者埃科的哲学反思、文学惦念，又能看到公共知识分子埃科借古讽今、针砭时弊，有小说家埃科创作的蛛丝马迹，也有老顽童埃科以奇思妙想书写生活滋味。

　　《朱鹮》

　　阿部和重这个名字对于中国读者相当陌生，虽然他获得了日本几乎所有重要的纯文学奖项，但知道他的人或许更多是因为他曾与伊坂幸太郎合著了《霹雳队长》。《朱鹮》是阿部和重个人的作品第一次被译介到中国，而距离这部小说的日文版问世已经过去了十五年。

　　只有七万多字的《朱鹮》写了少年鸨谷春生想要改变朱鹮的生存状态，继而在饲养、释放、暗杀三个选项面前犹豫不定的故事，包含着很多暗喻和象征意义。阿部和重说，他想通过受保护又同时受控制的朱鹮，来表现天皇和皇室是如何被舆论操纵的。