在这些描写爱情的诗歌中，《关雎》和《蒹葭》无疑最著名。《关雎》，“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。”诗中呈现的是清新明丽的画面：河洲之上，阳光明媚，雎鸟相鸣，生机盎然。美丽的少女在河边采摘荇菜，路过的男子一见钟情，日夜思念——“求之不得，寤寐思服；悠哉悠哉，辗转反侧。”心理描写形象又真实，也很感人。只可惜两人无缘，男子只好通过幻想迎娶她——“窈窕淑女，钟鼓乐之。”这有点像后世苏轼一首词中说的：“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”只是不知道《关雎》中的这位男子是“天涯何处无芳草”还是“弱水三千只取一瓢。”

　　此诗结局虽不理想，却不失惆怅之美，而且给我们留下了“窈窕淑女”的形象和“君子好逑”的词语，淑女和君子在后世也成了理想情侣的代表。

　　《蒹葭》，一首琅琅上口、言辞优美的诗。起始一句“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方，”为我们描绘了一个芦苇招摇、秋气清寒的景象，然后便切入女主人公。这和《关雎》的描写方式极为相似，只是前者是动物，此处是植物，而且季节不同，但都很美，引人入胜。

　　不同的是，《关雎》中的女主人公被誉为窈窕淑女，《蒹葭》则没有明言女主人公形象如何，只知道她和窈窕淑女一样，也是在水一方。但能以“蒹葭”作比，姿态也应不错。男主人公和她隔水相望，想去寻找，然而路途不便，也很遥远——“溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。”只可望不可及。

　　肃杀的天气，寥廓的旷野，所爱之人，无处追寻，孤独失恋之心，更增三分惆怅。迂迥曲折的水滨之路，也象征着爱情道路的艰难不易。这让读者为主人公感到遗憾和同情。而对方的似有似无、踪迹难寻，又增加了一种朦胧和神秘，也使此诗披上了一层迷离的色彩。

　　此诗一出，蒹葭便成了一种令人向往的美好植物，“在水一方”也成了人人喜爱的词汇，而“秋水伊人”的形象更是深深烙在读者们的心中。

　　这两首诗，主题相似，内容相近，写的都是男主人公对所见女子钟情至深，求之不得，心中怅然的情形。而男女之间，类似情景，并不乏见，无论是李商隐的“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，还是曼殊的“当初轻别意中人，山长水远知何处”，抑或欧阳修的“别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。”说的都是天地间那份真挚绵长、一往情深。

　　月圆是画，月缺是诗，变幻的是人间草木、四季轮回，不变的是千古明月、世上真情。《关雎》《蒹葭》中记载的这两个感人画面，诗经记得，明月记得，雎鸠记得，兼葭也记得，读过此诗的人也不会忘记。

　　自《诗经》产生后，雎鸟便鸣唱了几千年，淑女的背影也没有远去，反而越来越迷人。蒹葭也穿过久远的时空一直摇曳，和那个在水一方的伊人一样，让人感到神秘可亲。