■ 吴辰

　　大漠风沙、残垣断壁、劫掠偷盗，肆意破坏，莫高窟岌岌可危。1943 年，旅法艺术家常书鸿的到来种下了莫高窟保护研究的种子。1949年后，一代代敦煌人赓续接力，他们用自己的智慧竭尽全力守护着敦煌，延续历史，传承文明。他们是常书鸿、段文杰、樊锦诗、王旭东……还有越来越多的后继者。他们是一群平凡的英雄，他们披沙拣金、集腋成裘地创造了文化遗产保护和利用的奇迹。他们择一事，终一生，不为繁华易匠心，不断续写新的敦煌传奇。

　　敦煌人生：段文杰

　　与常书鸿一样，段文杰与敦煌的缘分也是从绘画开始的。

　　1942年，还是学生的段文杰参观了“敦煌艺术及西北风俗写生画展”和“张大千临摹敦煌壁画展览”，便深深地被这大漠里的人文风景所吸引。说走就走，敦煌像是一个魔咒催促着段文杰向它走去，一路辗转，向着西北进发。

　　可是刚到兰州，段文杰便遇到了常书鸿，常书鸿带来了一个令人揪心的消息，即当时的国民政府要将敦煌艺术研究所撤销，自己此行便是要去教育部为研究所争取生存的可能。同行的友人听到这个消息都离开了，而段文杰却选择了等待，这一等就是半年，这一等就是一生。

　　初见敦煌的段文杰称自己像一头闯进菜园子的饿牛，他一幅一幅地临摹着壁画，在飞天舞姿的婀娜中忘却了现实的艰苦，就这样，段文杰一生共临摹壁画三百余幅，至今无人能够打破这个纪录。如果没有段文杰的辛勤工作，不知还会有多少精美的壁画湮没在大漠的滚滚黄沙之中。

　　改革开放后，敦煌研究院成立，段文杰又四处奔走，举办研讨会、发表文章、创办刊物，敦煌学的影响力在不断扩大；培养讲解员、规范各项制度、重视人才培养，敦煌研究的事业在段文杰的设计下蒸蒸日上。更重要的是，段文杰在参加国际交流时，曾多次呼吁各国归还中国散落在海外的敦煌文物，也正是在段文杰的呼吁下，一部分文物回到了敦煌，回到了它们的故乡。

　　2011年，段文杰去世，在生命的最后几天中，他所念念不忘的两个字还是“敦煌”，人们在莫高窟九层楼对面为他立碑，这正是对他最好的怀念。

　　敦煌女儿：樊锦诗

　　1963年，樊锦诗从北京大学历史系考古专业毕业，一毕业，她便将自己全部的人生都交付给了敦煌，正如《感动中国》的颁奖词中所说：“半个世纪的风沙，不是谁都经得起吹打。”

　　文物保护是一项专业性极强的工作，樊锦诗所做的大量工作并不为人所了解，其实今天游客们所见到的“数字敦煌”的理念便是樊锦诗最早提出的。樊锦诗曾经做过莫高窟“科学记录档案”的工作，在不同时期照片的对比中，樊锦诗发现许多文物都在不断衰变，为了留住这些文物的容颜，早在上世纪80年代，樊锦诗便提议在莫高窟中使用计算机图形图像技术，让图像永久保存。考古而不泥古，怀旧而不守旧，在科技为敦煌赋能的道路上，樊锦诗可以说是先行者了。

　　世纪之交，樊锦诗担任了敦煌研究院院长，此时的敦煌不仅要面对时间的侵蚀，还要面对来自市场等多方面的冲击，为此，樊锦诗起草了《敦煌莫高窟保护总体规划（2006年—2025年）》，并推动了《甘肃敦煌莫高窟保护条例》的颁布，从此，敦煌文物便有了专项法规保驾护航。

　　其实，樊锦诗为敦煌所做的一切并不用多说，人们只需去莫高窟走一走、看一看，便一目了然，2023年，为了表彰樊锦诗为敦煌所做的工作，国际编号为381323号的小行星被命名为“樊锦诗星”。樊锦诗用自己的坚守连起了敦煌的过去、现在、未来，直至永恒。