王炜认为，《团长》人物的个性、语言等都跟以前不一样，尤其是语言。“它为了能够更加靠近时代，符合当代人的逻辑，有意用当代人的说话方式，以及人与人之间的关系去表现那个历史空间的事物。它故意这样去寻求与当代受众，尤其是年轻受众相契合的逻辑，消除了一种时代隔离。” 　　问题是，这种“不按牌理出牌”，大家认同吗?真的像一些业内人士所说的“艺术性在国剧中达到最高水准”吗? 　　这一点，尹鸿是肯定的。他说，“《团长》是少有的能够征服我的电视剧，应该说，是征服我灵魂的电视剧”。作为观众，他自称时时像“被鬼魂附体”，“这里有各种关于中国、中国人的象征，有各种关于中国文化、中国社会的隐喻，但更重要的是，这些角色仿佛有一种内在的生命。”尹鸿认为，“《团长》是一部中华民族的生存史诗，博大并刺痛人的神经”。　　 　　叶匡正的观点截然相反。这是部战争剧，应该没错，但怎么看都觉得像个小品，大家赛着耍贫嘴，而且耍的都是这个时代文化人都说不出口的话……你可以天马行空地想象，但你的对话至少和故事是靠谱的，至少不能让观众总觉得是一群人在演戏。“可能编剧兰晓龙的台词，在阅读小说时是有快感的。但一旦横向移植进了电视剧，简直就是蛮拧。” 　　王炜觉得《团长》有一点超出了观众的审美底线。这个底线就是你的故事能够让大家看下去，人物的思维、情感、逻辑要真实。电视剧是向大众讲故事，讲求真实自然。 　　张颐武认为，从文学性来讲，至少“这部电视剧文艺气息很浓，我们能在里面看到很多现代主义表现手法。这是其他电视剧所没有的。”至于艺术性达到怎样的高度，张颐武的意见有所保留。“只能说这部电视剧非常重要，因为从中国有电视剧开始，就从来没有过像《团长》这种用文艺手法来表现主题的电视剧。它遇到的困难和问题都值得关切。” 　　杜庆春却认为，这只是一部普通的电视剧，“我认为没有艺术性可言”。“只能说它和其他电视剧有很大不同，但是不同不意味着超越，我认为它只是创作者搞不清自己在干什么而创作出来的作品而已。” 　　（据《南方日报》）