对于宁舟浩所拍的《百年好合》，“万岁·万宁”主题摄影指导老师孙京涛撰文评价——“越是日常的，越是奇迹”。

　　孙京涛在文中说，越是感人至深的情感，越不需要“造势”。所以，在请宁舟浩来拍《百年好合》时，他只提了一个要求：“去戏剧性”。

　　“从舟浩的表情上，我仿佛看到他一下子坠入了‘深渊’。在当下这个喧嚣的社会中，报道类摄影要具有‘视觉冲击力’，最为要紧的正是用匪夷所思的瞬间或角度，制造匪夷所思的戏剧性——‘去戏剧性’，这照片怎么拍？”

　　宁舟浩用了“最笨”的方法——住进了老人家里。孙京涛说，他要像前辈大师尤金·史密斯一样，“做一个积极介入的参与者，又要做一个冷静的旁观者”。

　　2013年11月24日，宁舟浩来到和乐镇五星村老人家里。一来，摄影包就不慎放在一摊鸭屎上，直到粘到身上和手上才发现。拍摄了一下午，由当地人员当翻译，但人太多，没法细致交流。第二天他住进村里，与老人家人一块喝酒吃饭，同时决定“撵走”翻译，自己安静地寻找细节。

　　为了不漏任何一个有价值的场景，他坚持早睡早起。11月26日，清晨5点15分就起床，拍到“一束桔黄色的灯光透过老屋的窗棂照到小院里，104岁的罗开明和105岁的吴关风，又开始了他们85载相伴岁月中新的一天”。

　　在海边拍摄时，罗开明老人曾被一种叫“绊马索”的草绊倒，腿摔破，流了很多血。“我紧张得血液都要凝固了，自戕的心都有，幸好无大碍。”这一天，为了了解老人的内心，宁舟浩还是忍不住请来了翻译，对老人进行“专访”。

　　在住进村里的日子里，他看到老人吃两寸长的小鱼和半稠稀饭，看到罗开明在过田垄的时候总是牵着吴关风的手，看到他们一起在盆里洗脚，挨着头睡；听他们讲1945年闹饥荒的故事。

　　这一过程中，摄影师和老人们建立起了情感联系。2014年1月1日起，宁舟浩进村开展第二阶段的拍摄，“阿公阿婆看到我又回来了很高兴”。他把给老人家拍的合影进行了装裱送给老人。拍摄结束，“临走时，阿婆拉着我的手，眼睛有些湿润了。在回城的车上，看着熟悉的景色逐渐远去，心中默念：感谢你们让我这个冒失的摄影师走进你们的生活，打扰了，请多包涵！”

　　这段经历，在宁舟浩的镜头下，没有表现出错综跌宕的故事，有的只是相濡以沫的细节。孙京涛说，“这些照片，不是诉诸眼睛的，而是直抵灵魂的。不是用来激动的，而是用来感动的”，“他放弃了长焦和广角，用中焦镜头压着自己的表现欲”，“用这些对老人而言司空见惯的生活细节，给我们讲了一个细腻醇厚、柔软绵长的爱情故事。”

　　（据宁舟浩拍摄手记，孙京涛《越是日常的，越是奇迹》）