已经两度斩获奥斯卡最佳导演和最佳影片奖的克林特·伊斯特伍德，在86岁高龄又执导了《萨利机长》。能不能三捧奥斯卡奖姑且不说，单就该片在中国上映三天全国票房才3600多万元的“窘境”而论，说明它在中国是缺少观众缘的。

　　然而，该片在美国连映6周，前两周都是票房冠军，后四周也一直未跌出票房排行榜前十名，6周收获1.2亿美元，应该说是很受欢迎的。那么问题来了，这样的影片，为什么在我国的票房却不高？

　　依笔者看，最大原因是该片并未拍成中国观众已经看惯了的“大片”类型，才造成影迷没看到想看的“亮点”，使得票房大受影响。

　　以克林特·伊斯特伍德的身份，他既不可能把这个题材拍成惊悚片，也不可能拍成灾难片，他最终呈现给影迷的是一部社会问题片：萨利机长成功迫降了故障飞机，却受到调查、怀疑甚至指责，这些社会“不公”来自哪里，才是导演想要表达的。因为只有这样处理，才让影片脱离了低级趣味的猎奇追求或感观刺激。而深刻揭露一个社会现象或社会问题，是任何有追求的导演都想做到的。克林特·伊斯特伍德做到了，而且美国电影长年来培养了多类影迷，他们对这种正说影片也很欣赏，因此该片的北美票房令人满意。

　　但是，我国影迷却对这类正说影片提不起太多兴趣，多年来钟情感观刺激比较强烈的进口大片的欣赏习惯，也一时难以改变。为此，冯小刚就曾气愤地表示过，他用心拍摄的《一九四二》、《我不是潘金莲》等都很想探讨一些社会问题，可是影片越严肃，票房越低。相反，有些“胡说八道”的戏说影片，往往却观众成群，甚至票房收入奇高。当然，谁也无可奈何，这是市场选择的结果。

　　所幸观众心理正在变化，今年票房下调便证明，影迷对大片的猎奇心态已降低，以后，正说影片会有市场。