范冰冰去了第70届戛纳国际电影节，并且是作为评委去的，带去的还有不出意料的争议。

　　其实，戛纳这座七十余年历史的艺术殿堂里一直是非不断，从挑战宗教的《最后的晚餐》到挑战政府的《华氏911》，从镜头单一到令人昏昏欲睡的《奇遇》到画面晃动到叫你当场呕吐的《不可撤销》，从反映时代价值观的《逍遥骑士》到审视特定习俗的《楢山节考》，这其中还有大量我们不好意思提及片名的作品，争议一直伴随着戛纳电影节。在戛纳，那些“艺术大师”们一次次突破人们视觉、心理乃至想象的底线，相比较而言，红地毯上的各路“妖孽”，充其量只是与电影沾边的花絮，我们甚至可以为他们的“含蓄”与“规矩”点个赞了。所谓文无第一，各花入各眼，嘴炮震天响。这一点，从戛纳的诞生之初就注定了。

　　包容成就了戛纳

　　当初，墨索里尼在意大利搞了一个威尼斯电影节——是的，就是如今的威尼斯电影节。一个坏蛋在无意之中做了一件好事，这个事情有些尴尬——自由世界的电影人于是在1939年创办了戛纳电影节来与之抗衡，但是后来由于战争的爆发，电影节被迫中断，直至1946年才得以真正举行。

　　艺术，归根到底是要表达思想的，但由于人的思想总是不同，艺术也必然标识出各自主体的与众不同。所以，尽管后来不打仗了，但天生骄傲的法国人又不屑于好莱坞的“铜臭气”，开始和过度商业化的好莱坞电影工业掰起了手腕。于是，专注“拆台”数十年后，法国人硬是把“独立”和“艺术”打造成为戛纳的金字招牌。

　　戛纳电影节牛就牛在它的包容性上，它以“艺术”的名义让很多在商业洪流和世俗价值下无法生存的电影和电影人找到归宿，甚至反过来为商业电影市场输送新鲜血液。1994年，昆汀·塔伦蒂诺凭借《低俗小说》击败包括张艺谋《活着》在内的众多实力作品而摘取金棕榈桂冠，一举成为世界级的导演。而今的昆汀如果想拍一部商业电影，又有谁敢泼冷水呢？功成名就无后顾之忧，创作弹性自然变大。张艺谋今年的作品《长城》，就是一部完全按照好莱坞审美制作的商业电影，尽管国内观众未必多买账，但客观地看，《长城》就是一部合格的标准的好莱坞商业电影。

　　而在戛纳的历史上，昆汀充其量也只能算有些“小性格”，至于张艺谋等华人导演更是表现得像个“乖孩子”。迈克尔·哈内克、加斯帕·诺等人才是真正的“奇葩”，他们的作品似乎就是为了挑衅观众而存在的，但戛纳选择了包容，正是这一点成就了很多优秀的作品和影人，也成就了戛纳。所以，大师也好，新丁也罢，都削尖了脑袋往戛纳挤，“毯星”现象不过是对规则的合理利用而已。

　　中国电影和戛纳

　　比范冰冰的身份争议更尴尬的是，本届戛纳没有一部华语电影进入主竞赛单元。而自1959年台湾电影《荡妇和圣女》角逐戛纳以来，胡金铨、侯孝贤、杨德昌、张艺谋、王家卫等电影导演的作品都曾在戛纳获奖。值得一提的是，早在1964年国内的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》就获得了戛纳的荣誉奖，可见真正具有艺术性的作品是可以有所作为的。至于入围戛纳电影节，对于中国电影人来说也是常有的事，贾樟柯、王小帅就是新生代中的佼佼者，即使在号称“全军覆没”的本届戛纳，实际上也有华语影片《路过未来》、《小城二月》等几部影片，进入了“一种关注”等外围竞赛单元，只是含金量不高而已。

　　当然，最“阔”的一次是陈凯歌和他的《霸王别姬》，曾经获得戛纳最高荣誉金棕榈大奖，奖项是货真价实，作品质量自然也是童叟无欺。然而，近年来陈凯歌一有作品就惹得口水不断，在与观众的“斗争”中消耗着创作生命。与陈凯歌相似的还有张艺谋，也是备受争议。人怕出名猪怕肥，在戛纳上成名不易，维持名声更不易。

　　我们真的爱戛纳吗

　　与中国媒体和网民对中国电影在戛纳的“集体沉默”口诛笔伐相对应的是，很多在国外电影节上获奖的作品除了在圈内受捧之外，基本上都是叫好不叫座，很多亮相欧洲三大电影节的中国作品拿回国内，几乎无人问津，即便是那些以“艺术”的名义对中国电影攻讦不断的人，又有几人肯为“艺术电影”买单？这实在是一个比较讽刺的事情。

　　因此，从某种程度上讲，戛纳对于中国人而言并非如他们嘴上说的那么重要，重要的是戛纳成为各路人马刷存在感的一个场所和机会。电影诞生之初的目的只有一个——娱乐。一百年后，这一点依然没有改变。艺术可以高山仰止，但那始终是少数人的境界，普罗大众最需要的先是娱乐，然后才可以升华。这就是中国电影市场的现状，改变是可能的，但需要一个过程。

　　华语电影戛纳战绩的确是今不如昔，这让中国人脸上无光，但这是一个双向选择的问题。一方面，近几年华语电影的确乏善可陈，迅速发展的商业市场让很多电影人选择了妥协，在实实在在的利益面前，真正能为艺术持守的人寥寥无几。另外一方面，中国社会的方方面面都会引起外国人的新奇和关注，这也是当年张艺谋、陈凯歌成名的重要原因。然而，在网络时代兴起之后的中国社会，文化和思想更加多元化。所以，王小帅《日照重庆》、贾樟柯《天注定》即使入围戛纳，也是波澜不惊，至于今年的《路过未来》则是注定要沉沦的。所谓时势造英雄，是也。

　　但是中国经济的迅速发展是一个让任何人都无法忽视的存在，中国人全方位地参与世界文化交流也是不可逆转的事情。即便是十分自我的戛纳也不能忽视中国市场和中国资本，所以才有了范冰冰的戛纳之行。从这个角度看，这是一件好事。中国人和世界文化的交流与博弈是一个长久的多样的过程，某个时间段的低谷和沉寂代表不了一切。

　　对于世界来说，变与不变，戛纳就在那里，对于中国人来说，去与不去，戛纳就在那里，着什么急。