■ 海南日报全媒体记者 陈耿 通讯员 龚梓

　　剖开海南黄花梨的芯材，就会闻到一股淡淡的檀香，即使是老料，轻刮其表面，也能让它散发出沁人心脾的气味；若是碰上山地里长大成材的黄花梨，还能看到山水形、眼睛状，甚至是有鼻子有眼睛的脸形等纹理，让人欣赏之余，啧啧称奇。

　　受报刊杂志、各类媒体传播的影响，相信很多人对“海南黄花梨”和“明式家具”并不陌生，尽管大家未必完全了解海黄的物种特性和明式家具的工艺特点。而很大数量的明式家具正是用海南黄花梨制作的，这二者的结合成就了不少家具艺术精品，对于海南人则加增了自豪感和兴趣点。

　　海黄  集天下名木优点于一身

　　明式家具的年代并不仅限于明代，尽管晚明的天启皇帝朱由校为之如痴如狂、木作技艺登峰造极。明式家具的历史跨度其实还涵盖到了清代早期。

　　明式家具为什么那么有名？用海南黄花梨制作的明式家具，自古至今为什么令人痴迷不已，甚至不惜重金以求一件？这恐怕要先回溯到特定的历史时期——明代。

　　在隋唐高足家具出现之前，我们的祖先进膳、品茗、饮酒，一般情况下都是席地而坐。随着家具种类和功能的不断增加和完善，如榻、罗汉床（相当于今天的沙发）、凳、椅、柜等，造型也逐渐多样化，及至宋代，造型和工艺已经趋于成熟，中国古典家具的雏形基本形成。

　　元代之后，尤其是明朝永乐皇帝朱棣夺权后，复建南京、迁都北京、郑和下西洋等国家大事，不论是修建宫殿还是造船出海，都需要巨量的木材。于是，全国各地的各种木料源源不断地运往两京和江西、福建等地的大型造船厂，这当中就有来自海南岛热带雨林的芯材硬木，包括黄花梨；而郑和下西洋后，受明朝“贡少赏多”外交举措的驱动，大小邦交国包括多种外来木材在内的“番贡”也次第进入中国，那种场面，用万“木”来朝来形容，应不为过。

　　“正是在那样的大历史背景之下，国人率先完成了对世界木材种类的总结，海南黄花梨和印度紫檀在众多木材中脱颖而出。”海南花梨文化研究会会长张志扬说，“在此之前，建筑和家具用材多为中原软木，完工后往往需要刷油漆加以保护和粉饰，黄花梨等硬木本身就具备光泽、纹理而无需画蛇添足。”

　　张志扬认为，海南黄花梨可以说是聚天下名贵木材的优点于一身。一是观赏性，松木、柏木等软木纹理单一、无变化，海黄的纹理则是多样性、有变化；二是耐用性，经久不坏，抗腐蚀和虫蛀能力强，可世代传承；三是有厚重感，符合国人“重即好”的审美观念；四是颜色美，介于黄色和红色之间，符合人类的审美取向；五是自带油性光泽好，柔润、含蓄，给人以舒适感；六是有降香味，让人身心愉悦；七是适应性强，在南北方不同的气候环境下，都不变形。

　　原始天工  海黄成就明式家具巅峰

　　那么，用海黄制作的明式家具有何过人和迷人之处？

　　明清时期，江南地区开始选用纹理更加细腻的黄花梨作为家具用材，即人们常说的“琼料苏工”。而当地文人的介入，更赋予了明式家具较高的艺术境界。

　　“明代是一个文化与艺术完美结合并达到高峰的时代，这一时期的家具品种、样式极为丰富，成套家具的概念已经形成，可以用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美来概括明式家具的特点。”苏州博物馆副研究馆员金怡称，“江南明式家具在制作过程中使用质地坚硬、耐强度高、纹理自然优美的黄花梨等珍贵木材，工匠在制作时，精工细作，不加漆饰，不作大面积装饰，充分利用自然木纹肌理来作装饰，追求原始天工，这是明代文人所追求的最高境界。”

　　明代的一批文化名人，热衷于家具工艺研究和家具审美探求，他们的参与对于明式家具风格的成熟，起到一定的促进作用。如文徴明曾孙、明末苏州名士文震亨（1585—1645）的《长物志》中，就列举了榻、短榻、几、禅椅、天然几、书桌、壁桌、方桌、台几、杌、凳、架、床、箱、屏等多达20余种家具，都有详细的造型、尺寸、装饰和做法，并论述室内陈设、美化功用、擘划雅俗，其“随方置象，各有所宜，宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”的家居设计美学倾向，正是当时文人的共识。

　　张志扬认为，明式家具总结了宋式家具的特点，脱胎于宋代的审美情趣，又有文人加入创作，树立了家具从实用性转向艺术性的里程碑，自然纹饰也从简洁、单调走向耐看、有变化，达到家具审美，犹如美女穿上美丽、典雅的衣裳，其艺术巅峰至今世上未有超越者。

　　名人著述  黄花梨家具饮誉中外

　　黄花梨家具在西方的最早记录，大致可以上溯到17世纪末，当时的德国贵族就用上了来自中国的黄花梨床；20世纪初，西方掀起了收藏明清家具的热潮，如今美国有多家大型博物馆都收藏和展陈明式家具。

　　巧合的是，80年前，德国人古斯塔夫·艾克（后来入籍美国，1896—1971）用英文写作了Chinese Domestic Furniture（直译：《中国家具》）一书，当时在北京仅印刷了200册，传播范围极小，但国内外业界都奉为圭臬。直到1963年，这本书的英文版才大量印刷，两年后国内便有人着手翻译成中文，1991年由地震出版社出版，中文书名为《中国花梨家具图考》，该书考证严谨科学，榫卯数据准确，还收录了以黄花梨家具为主的122件明清家具实物照片和20多张测绘图纸，被学界公认为明式家具研究领域的经典著作。

　　2014年，南天书局出版了中英文版的《中国花梨家具图考》。

　　在古斯塔夫·艾克的英文原著出版80周年后，2024年的新译本《中国花梨家具图考》由三联书店出版。

　　一版再版，一译再译，都足以说明这本书在黄花梨明式家具研究领域的重要性，古斯塔夫·艾克更是一位值得致敬的学者。

　　而以更加精美的图片、更加深入的研究，再次向世人展示海南黄花梨家具之美，又得到社会一致认可的人物，当数王世襄先生（1914—2009）。自1985年开始，他先后出版的《明式家具珍赏》《明式家具萃珍》《明式家具研究》，已经成为这一研究领域迄今无人超越的高峰。

　　王世襄治学精神严谨，行动执着。上世纪50年代，他曾在明代画家仇英的《桐阴昼静图》上，看到一位文人躺在一把直靠背的躺椅上小憩，椅子好像还是黄花梨材质的。后来，王世襄又在多幅古画中看到类似的椅子，而他在现实生活中尚未见过，直觉告诉他，这种椅子一定有传世的，于是多方打听和寻找。

　　大约20年后，王世襄访问南京博物院时，在库房看到一把跟古画中几乎一模一样的椅子，可惜不是黄花梨的。又过了20年左右，他去美国加州古典家具博物馆访问时，一把黄花梨醉翁椅纳入眼帘。欣喜万分的王世襄，还为此专门著文介绍。原来，醉翁椅是交椅的一种，又分圆靠背式和直靠背式两种，但传世的物件中，多为前者，后者较少。

　　王世襄发现、欣赏、记录、传播明式家具之美，但并非全盘照收，一味叫好。通过深入、细致的研究，他发现明式家具中也有拙劣之作，概括起来有“八病”，即繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位和俚俗。

　　在海南本岛，也有一位黄花梨家具研究者值得尊重，他就是海南花梨文化研究会会长张志扬。他潜心收藏、研究海南黄花梨近30年，著有《国宝花黎》《物华天宝——海南花黎木家具图典》。

　　经过张志扬等人的海黄收藏和研究，撇清了曾经有人认为海南黄花梨已经绝迹的传闻，让世人重新认识了海南黄花梨。

　　而上世纪90年代，海黄家具在北京热卖后，不但叫响了口碑，迅速影响到全国，引发了中国古典家具的文化复苏热潮。

　　张志扬认为，海南黄花梨催生并成就了明式家具的艺术辉煌，在世界家具领城里具有至高无上的地位，不论是公立机构还是私藏场馆，都对它们中的传世精品欣赏有加，趋之若鹜。