文\本刊特约撰稿 邓勤

　　在1918年4月发表的《狂人日记》中，鲁迅明写狂人的狂态，实际上笔笔触动的都是读者思考时代、社会、人生真谛的心弦。鲁迅凭借其深厚的语言功力，成功将外国小说的形式与中国传统小说的优点结合在一起，创造出“日记体”这样一种中国现代小说的新形式，从而让自己在新文化运动中一举成名。从此，中国多了一个著名文学家鲁迅。其实，除了文学家这个头衔以外，大家所熟知的对鲁迅的评价还包括思想家、革命家、教育家等。

　　其实，除了这些常见的头衔以外，鲁迅还是中国现代书刊装帧设计的先驱。鲁迅一生亲自设计和指导设计的书刊封面逾百种，不少都是现代书刊装帧设计的翘楚之作。他将书籍看作是一个完美的整体，从插图、封面、题字、装饰、版式、标点，直到纸张、装订、书边裁切都非常细心考究。著名学者薛林荣认为，鲁迅对书刊封面的要求，正是他自己对于理想美术品的要求：“表记中国民族知能点的标本”。薛林荣最新出版的《鲁迅的封面》通过梳理82个鲁迅著译初版本封面，阐释了鲁迅对“新的形”“新的色”的倡导，探究了鲁迅的出版思想，也对中国书籍装帧设计现代化进程进行了回望。同时，对民国时期文化事件亦多有涉及。

　　正如中国现代小说开始于鲁迅，又成熟和完备于鲁迅一样，现代书刊装帧设计也肇始于鲁迅，并在他的实践与探索中达到相当的高度。陈丹青评价说：“在我能够读到的民国文艺言论中，鲁迅是一位懂绘画、有洞察力、有说服力的议论家，是一位真正前卫的实践者，同时，是精于选择的赏鉴家。”鲁迅具有非常扎实的美学功底，善于使用不同美术趣味的字体设计封面，把中国文字“写字就是画画”的美学意蕴发挥得淋漓尽致。对于译作的封面，鲁迅擅长使用外国图案，以求形式与内容的契合。鲁迅将民族传统与现代观念相融合，设计了一大批构思精巧、韵味悠长、命意深刻的书刊封面，其设计个案及整体影响，在现代文学史和美术史上无疑具有旗帜意义。

　　以鲁迅1923年8月出版的小说集《呐喊》为例，封面用暗红底色，书名“呐喊”和作者姓名“鲁迅”分上下两层，以印章形式镌刻在一个黑色的长方块中，位于封面正中上端，饰以阴刻框线。这一封面最具视觉冲击之处，在于暗红的底色包围着一个扁方的黑色块，令人想起《呐喊》序言中鲁迅对钱玄同所说的那个可怕的铁屋比喻。作者认为，《呐喊》初版本封面简洁有力、静穆庄重、意味深长、匠心独具，是中国书籍装帧设计史上不可多得的经典，也是新文学封面由传统形态向现代形态过渡的典范，对于现代书籍装帧具有开拓意义。

　　作者认为，鲁迅创作和设计的书刊封面是现代文学和美术的重要收获，今天看来“不但依旧生猛、强烈、好看、耐看，而且毫不过时。”鲁迅的封面，正是“表记中国民族知能点的标本”，是引领中国装帧史的标杆。