文\本刊特约撰稿 夏冰

　　2018年11月26日，在香港佳士得拍卖会上，苏轼的传世之作《枯木怪石图》备受关注。最后，随着拍卖师落锤，这幅画被一位中国藏家以4.636亿港币（约合人民币4.112亿元）收入囊中。由此，这幅有书法大家米芾亲笔题诗的“苏米合璧”之作，在当时一举刷新了世界最贵古画的纪录。

　　得意忘形绘木石

　　一截枯木、一方怪石，在后世人眼中居然价值数亿元？估计千年前的苏轼在兴笔创作的那一刻，无论如何也想不到。据说，这幅国宝级的纸本墨笔画，是时任徐州太守的苏轼，在萧县圣泉寺与友人同饮，醉后兴致昂扬时所作。

　　这幅画曾被故宫博物院书画鉴定大师徐邦达以“怪木竹石图”之名记载于《古书画过眼要录》中。文字描述如下：“坡上一大圆石偃卧。右方斜出枯木一株，上端向左扭转，枝作鹿角形。右边有小竹二丛，树下有衰草数十茎。无款印。”

　　观赏这幅画，你会发现画面上的怪石状如蜗牛，布满圆形弧线，仿佛在飞速旋转，充满律动感，折射出创作者天性里的洒脱与不羁。而怪石右侧的枯木，状如鹿角，虬曲而上，冲向天际，仿佛在寻求突围。石和木在画中用笔洗练，充满张力的构图将苏轼不平静的内心表露无遗。而石后又露出数枝焦墨细竹，蕴含生机和希望，说明苏轼虽然经历了一些困难和挫折，但对未来仍抱有憧憬。

　　根据米芾的回忆，苏轼画作上的石头、枯木，是他在现实生活中从未见过的。苏轼曾说，山石竹木，就像水波烟云一样，漫漶无形，但它们都有灵魂（“虽无常形，而有常理”）。因而，画出它们的内在精神，比画出其外形更重要。也就是说，绘画的最高境界是得意而忘形。

　　这幅《枯木怪石图》历来被视作宋代文人画的代表作。研究苏轼的专家李一冰曾表示，“用淡墨扫老木古枿，配以修竹奇石，形成了古木竹石一派，苏东坡自负此一画格，是他的创造”“在苏之前，未有此体”。自苏轼后，枯木成为宋、元时期文人画家笔下重要的摹写对象。

　　辗转流离终归乡

　　作为宋代文人画的倡导者和实践者，苏轼的画作在当时备受追捧，有“枯木竹石，万金争售”之说，但其存世画作却屈指可数。与诸多国宝一样，《枯木怪石图》也曾历经坎坷。透过这幅画的藏印和题跋，可以窥见它的流传脉络。苏轼完成此作后，最初将其赠给一位冯姓道士。经由这位道士，一个叫刘良佐的幸运儿品赏之余，在这幅画上留下了自己的诗作。后来，《枯木怪石图》在文人间传递把玩，辗转至朱熹的朋友张以道手中。张以道如获至宝，邀请朱熹为其写下题跋：“苏公此纸，出于一时滑稽诙谐之余，初不经意，而其傲风霜、阅古今之气，犹足以想见其人也”。只是，张以道的兴奋劲还未退去，《枯木怪石图》又到了米芾手里。米芾惊喜之余，在画上题诗一首，成就“米苏合璧”之作……

　　然而，在历史的烟尘里，它也曾销声匿迹，一度让人怀疑它已不复存在。直至1937年，《枯木怪石图》在北平（今北京）现身，收藏者为书画商及古董商白坚夫。战乱时期，白坚夫又将这幅画带至日本，由日本藏家以重金接手……2018年，世界著名艺术品拍卖行佳士得在日本征集藏品时，这件流落他乡的国宝才有了回归故里的机会。

　　自《枯木怪石图》面世，世人对它的赏析、理解众说纷纭。米芾曾撰写了一部绘画鉴评专著《画史》，在书中对苏轼的《枯木怪石图》作如下评价：“子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”

　　知名画家蒋勋围绕《枯木怪石图》也曾分享他的观点：苏东坡在面对人生的起起伏伏时，忽然读懂了庄子《齐物论》里的“形如槁木”，在他眼中，枯木不是丑陋的、死气沉沉的，而是努力地活出生命最高的意向，去鼓励生命直面存活的艰难。

　　不管真相如何，苏轼笔下的“木石前盟”，历经千年时光淘洗，依然显露出那个时代的文人风骨。