■ 王海雪

　　《白日月光》这部小说集，除了《道具灯》，其余的作品几乎都是我在读研期间写作或发表的，那是一段让人终生难忘的时光，虽然过着捉襟见肘的生活，精神却如水丝滑。

　　走在北方五点钟就开始暗下来的街头，灵感如同乌鸦，在大风刮过的时候奋力起飞，引领我从现实走入文学的想象，也指挥着我，从想象中妥帖离场，去往一个更辽阔的世界。一切于我，都是新奇的非凡。人们常说，照片是凝固的永恒。文字亦如此，一直存在于过去某个写作的时刻，把过去变成了永恒。文字亦是个人记忆的收藏家，让我得以不断重温那些写作时的日与夜，让我得以回到句子掉落的瞬间，这是一幅多么精妙的图景。

　　在不断地回溯中，我觉得自己就像一名淘金者，企图从平庸日常里淘到一些闪亮的金子。它可能是某个突然闪现的片段，便被我在电脑上敲下了一个开头。也可能是某次聚会听来的一个事件，鼓舞着我去思考并记下它。也可能是回到镇上，看到在充沛雨水下长得遮天蔽日的树木，想着此间劳动的人，决定写下这些无名者的人生。我仿佛知晓，所有驱动源自内在的渴望，渴望从贫穷却又富有的自我出发，记录如此可爱又残酷的世界，目光所及之处的风景与人事。当然，小说不同于现实，而是类似时空扭曲的现实。

　　这部集子所收录的小说，离现在最远的是《道具灯》，发表于2016年，一个边缘人的故事。最近的是《红色双喜》，发表于2022年，关注性别暴力。自身性别意识的真正觉醒，也是在获得相对完整的文学教育和受益于导师的言传身教之后。《夏多布里昂对话》是一夜写成的短篇，字里行间的不眠让它迥异于其他作品。《两种时间》里，那个不美丽的中年女人，花枝招展地走在街上，摆脱众人奇异的目光，一路走入虚幻之国。《灰鸟》是在一次乡宴上遇到一名乞讨的孩子。《夜色袭人》的写作出发点是幼年时看到的算命摊，谁能料到算卦师生意会在当下如此红火呢。《陶的红色眼睛》是亲戚某次无意说起在村口被砍头的祖先。《人间的遗物》灵感来源于自己走过的街道。《白日月光》是拜访过的楼房，空间大到足以容纳一篇虚构作品。书中收录的九篇小说，无一例外，关注点都在女性。这种写作的选择是潜意识的，可能来自对很多事物的不满，可能来自那些隐藏的性别不公正，也可能来自漫长而复杂的梦境。选择并不代表作品有明确的指向。大部分时候，我不喜欢掌握自己作品的行踪，它们去向不明，在一个独立于现代的世界游荡。

　　这些作品，都曾发表在国内各大文学期刊，如今能结集成书，我非常高兴，那是对我过去数年写作的一次有意义的收集，使其成为一个永恒之结。